也许如果我们坚持不可避免的批评教育内容

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那就远离了所有教育的目标，即促进道德的形成。批评如果被理解为一种教育努力，就必须指出一个方向。“展示”一种方法。 这种缺乏方向也许可以解释为什么名声建筑师的失败很少被讨论。就像圣地亚哥·卡拉特拉一样，尽管他仍然承认自己是一流的建筑商，但他不得不严厉抱怨瓦伦西亚歌剧院（2005）夸张、漫画式的存在。没有人看到它时不会想到日本漫面具。没有幽默感，却有英雄般的规模，让后人感到高兴但人们不应该相信这种表面上的懒惰：当我们接近他时，当他与我们保持一定距离时，他开始无情地向我们倾诉他的音阶、感觉和唤起的全部内容。 因为在任何一个罗马式的角落里，卡洛·斯卡帕都可能会出现在人们的视线之外。在通往甲板的楼梯上，人们希望见到帕科·阿隆索。 因为，无论你多么努力，你永远无法理解这座既微小又巨大的建筑的规模。

它的王冠被从其侧面流下的黑色海水染成黄色，这让我们清楚地知道，无论如何，我们正在看到一件皇家作品。 我和卡洛斯在一个有雾的早晨参观了这座大楼，就像几乎所有的早晨一样。我们坐在一个细长的洞前，渐渐地，一直延伸到阿斯图里亚斯和莱昂的山脉后 手机号码数据 面展现在我们面前。在那里我们谈论赫库兰尼姆，谈论陨石和非常白的石英，谈论金色的门和涂成淫荡红色的墙壁。我再次想到了斯卡帕，但很快我就意识到我实际上正在参观一座米诺斯建筑。施工经理进来了，我们开始讨论沙丁鱼的价格，因为圣胡安即将来临。 从那一刻起，奇怪的事情发生了。卡洛斯开始疯狂地从一侧走到另一侧。近乎超人的动作，典型的神话人物或阿尔扬·罗本跑出的长传球之一，只有他相信。一位身穿夏威夷衬衫、神情恍惚的萨满向每一个遇到他的人发出精确的指示。 我放弃了跟随他。



终于只剩下我一个人在这栋大楼里了。这就是他去的目的。 然后我发现了一个露台，在那里你可以听到尚未流淌的水流声，可以闻到尚未种植的薄荷味。我进入了一个几何形的拉雷拉 ，一片白色的天空从其中滑过。在铺着预制地毯的大主房间的圆孔下，我看到牛头怪经过，警告朝圣者在加利西亚必须看着地面。我踩着一万块像弹片一样的页岩，抚摸着混凝土，它错误地违背了地质学，披上了石灰华的外衣，以此取乐。然后，在一个保存着材料和记忆的前厅里，我坐在一根平底船圆木上，就像卡洛斯在非常悲伤的日子里所做的那样，长时间地看着在混凝土走廊里铸造扇贝壳。我记得一张老照片，你可以看到台下的海底马赛克，这是勒·柯布西耶 蓝海岸隐居期间经常光顾的酒吧。 我又想到了沙丁鱼。有一天我会用沙丁鱼制作混凝土。 建筑师卡洛斯用彼得·汉话来解释为什么他在进入大楼之前的那一步放置了属于他母亲的扇贝。



奥地利作家彼得·汉德克在他的巨著《不可渗透的不幸》中断言，写作包括记忆和表述。卡洛斯的年龄足以记住，并且精通建筑语言，这使他能够以大师级的技能来制定设计。在卡斯特罗马约尔，圣地亚哥卡米诺 弯处附近的一个露天广场上，牛头怪正在建造它的迷宫。 但卡洛斯还不知道。 加利西亚 结语 写完这篇文章几天后，我做了一个梦。我梦见25世纪末，在古代卢戈省的一次挖掘活动中，出现了一座没有考古学家可以确定年代的建筑遗迹。对其功能也没有达成共识。这场争议正在整个欧洲蔓延，在法国电视台周五晚上播出的一档节目中，一位学者断言，无论如何，毫无疑问，他们正在处理一位“夸张、持不同政见和极端主义”建筑师的作品。